讓中國箏與日韓箏合鳴--毛丫
 

    她是中國古箏第一位女博士,在旅日期間,借助手中的中國箏,開始了一場特殊的探索之旅     前不久,在日本曹洞宗名剎簗田寺舉辦的一場音樂會上,出現了一件奇事。
  這是一場爵士音樂會,鋼琴、爵士小提琴、架子鼓各就各位,鋼琴演奏者手指動處,一段旋律飛出,這與以往也無不同。然而,隨即響起的不是別的樂聲,卻是中國古箏的丁冬聲音!
  古箏配爵士小提琴?沒聽過呀!觀眾愣了。
  你隱我亢,你揖我讓,一曲終了,天衣無縫。熱烈的掌聲于是響起。
  操中國箏者,名叫毛丫,是中國第一位古箏女博士。這次演出,不過是她在日本諸多演出中的一次。她要以中國箏為工具,開出一片新天地來。她對箏與其他樂器的合奏常有妙想,情有獨鐘。
  
●三兄弟能否合為一家?
  1997年,18歲的毛丫已經開始受邀參加日本音樂會。一發不可收,如今演出多到有時一個月演兩場。為紀念中日邦交正;35周年,日本國家電視臺(NHK)今年10月還將為她舉辦一場名為“毛丫的音樂世界”獨奏音樂會,還有些別的邀請,已經排上了明年的日程。
  可毛丫的關注點,并不完全在個人的音樂會上。她有個盤桓已久的心愿:把中國、日本、韓國3個國家的箏真正融合起來。
  據毛丫介紹,有史料記載,可以佐證的箏,最早出現在中國的春秋戰國時期!妒酚洝飞弦灿泄~“興盛于秦地”的說法。后來,箏流傳到韓國、日本,經過千百年來的演化到如今,中國箏、日本箏、韓國箏(伽耶琴)融入各自國家的歷史和文化,形成了不同的風格,各領風騷。
  毛丫旅日求學期間,一個主要的研究方向就是三國箏樂的異同。隨著接觸的日深,毛丫開始發現三者的趨同:隨著各國民樂交流越發頻繁,3種箏都朝著相接近的方向發展,弦數擴張、演奏速度加快、手法更復雜、表演側重獨奏,等等。
  一個夢想也漸漸有了形狀:既然如此,能否通過努力,使這“三兄弟”再次“合為一家”?
  
●成立東亞箏交流研究會
  2005年5月,毛丫在日本倡導并帶頭組建了“東亞箏交流研究會”,宗旨是從理論、演奏兩方面對東亞各國古箏進行交流、討論以及探討今后發展。該研究會吸引了許多知名作曲家、演奏家加入,并不定期地開展古箏研討、演奏活動。他們不滿足三國箏的簡單同臺,而是謀求和諧的配合,一起演奏。
  據了解,東亞箏合奏作為一種新興演奏方式,目前在日本反響強烈。初戰告捷,毛丫并沒有鳴金收兵,她又瞄準了蒙古箏、越南箏和馬來西亞箏。
  “讓亞洲箏合鳴起來,會怎樣?”她提出了新問題。
  
●民樂如何走出國門?
  近年來,中國民族音樂在海外很受歡迎,日本去年甚至刮起了一股中國民樂風。這樣的勢頭讓許多中國民樂演奏家欣喜萬分,但毛丫心頭多了幾分擔心。
  毛丫認為,“民樂出國”應該避免兩種誤區:
  一是泥古不化。仿佛只有最古老的,才是最好的!皞鹘y作品當然好,但如果全是老作品,那將無法體現我們民族音樂發展的現狀!
  二是舍本逐末。完全迎合當地文化和審美需求,只是用自己的樂器演奏當地民歌和流行歌曲,把能體現中國民樂特有的神韻和內涵的曲目拋在腦后,說是怕人家聽不懂影響交流。
  “既堅持民樂的主體性,又要有時代感,同時還要保持品位,不能降到流行音樂的調調上!泵菊f。
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